近兩年來，“懷舊”成為院線重要主題之一。票房印證，在數(shù)字影像風靡全球成為主流呈現(xiàn)形式的當下，膠片電影依舊具有其獨特的審美價值。經(jīng)修復后以高清新貌重歸院線的經(jīng)典電影，不僅滿足了影迷的銀幕情懷，更以獨特的魅力感染著初次觀影的年輕觀眾。但是，當人們看到光影以更為清晰流暢的姿態(tài)于眼前流轉(zhuǎn)，是否會好奇，這些原已受損蒙塵的影像，曾被誰一幀一幀地凝視和“擦拭”過?為此，廣州日報全媒體記者為大家揭開“情懷”背后的修復真相。

“一日幾幀”的4k修復技術(shù)

讓情懷得以跨時空寄存

當“90后”影迷二黑得知《肖申克的救贖》將于今年9月推出4K超高清版本時，“激動得宛如過節(jié)”。她告訴記者，這部電影在人生的每一個低迷時刻都起到了激勵作用。“數(shù)字版和藍光碟套裝我會買來收藏，希望能看到曾被忽略的細節(jié)。”

“00后”女生咚咚則向記者展示了近年收藏的電影票，其中包括近年來修復重映的《海上鋼琴師》《美麗人生》《天堂電影院》等經(jīng)典電影。“它們比院線熱映的新電影更能為我的人生增添‘厚度’。”

當記者走進廣東珠影影視制作有限公司數(shù)字母版制作分公司的工作室時，看到的就是一群讓影迷情懷得以跨時空寄存的工作者。

該公司負責人梁雄升向記者介紹，4K修復是當前電影修復的主流技術(shù)，公司已經(jīng)開展了全流程4K修復。“我們需要先對膠片做物理修復，在經(jīng)過接頭加固、水洗和液體超聲清潔等工序后，再對膠片的聲、畫進行掃描數(shù)字化處理，方能進入到關鍵的數(shù)字化聲、畫素材修復這核心一步。”

不少修復師坦言，一部老電影的修復之復雜、艱難程度不亞于制作一部新片。“膠片電影生產(chǎn)過程中產(chǎn)生的損傷、臟點，經(jīng)過化學工藝發(fā)生變化后，表現(xiàn)出來的狀態(tài)都不一樣。”梁雄升稱，這要求調(diào)色師等修復人員必須了解膠片的結(jié)構(gòu)原理，對每一幀畫面的故障點都了如指掌。

在現(xiàn)場工作人員的操作下，記者發(fā)現(xiàn)，一幀畫面的修復需要前后幀反復對比，避免修復后出現(xiàn)前后幀不銜接、還原不準確。據(jù)介紹，4K修復的畫面分辨率達到4096*2160，原來2K修復看不到的臟點也都會顯示出來，“一部4K修復版影片容量大概在10TB，修復師一天只能修幾幀畫面，沒有耐心和毅力很難堅持下去。”

此外，調(diào)色也是畫面修復的重頭戲。梁雄升告訴記者，如某部待修復電影的部分畫面顏色偏差較大，調(diào)色師就需要根據(jù)劇情的變化和當時的環(huán)境，調(diào)出相適的氣氛和色彩。

畫面修復工作量已如此龐大，聲音修復的難度又如何?記者了解到，聲音素材的修復工作更為抽象，工作人員對影片的藝術(shù)審美要有一定的理解才能開工。從素材導入到聲、畫字幕對位，再到接本輸出，根據(jù)修復要求(高清、2K、4K或普修、精修)及素材質(zhì)量的實際情況，修復一部老電影需要花上半個月到三個月不等的時間。有些難度大的影片，修復周期長達一年到兩年。

膠片儲藏庫中的豐富庫存。

AI修復、8K修復成趨勢

最終落點仍在于“人”

“某種程度上，以前修復一部電影比在故宮修文物還要吃力。”廣州大學新聞與傳播學院教授、廣州大學粵港澳影視藝術(shù)研究院院長陶冶坦言。但這種“吃力”程度隨著科技發(fā)展在不斷降低。他告訴記者，AI技術(shù)的融入讓效率得以提升。

利用AI修復電影，已經(jīng)成為行業(yè)大勢所趨。不少傳統(tǒng)電影修復機構(gòu)已對AI修復技術(shù)展開探索，而百度、愛奇藝等互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)也通過自身技術(shù)優(yōu)勢入局電影修復領域。公開資料顯示，一部兩小時的影片，需要10人團隊花費近20天進行修復，而利用愛奇藝的ZoomAI技術(shù)，只需12小時即可完成修復增強并上線。

北京電影學院影視技術(shù)系副主任副教授常樂向記者介紹，AI修復實際上就是用一個訓練庫，通過大量數(shù)據(jù)訓練出根據(jù)不同情況做出不同判斷的能力。但他指出，“如果遇到非常復雜的情況，沒有足夠多的訓練庫進行訓練，它無法做出準確判斷。說白了，AI是一個非常好的輔助工具，但電影修復這件事離不開人。”

記者了解到，電影修復技術(shù)除了進度上追求高效，畫質(zhì)上也在向更高清趨近。“人們追求極致的影像，8K修復是未來發(fā)展方向，但不是一個必選項。”常樂解釋，“把8K修復比作一個杯子，但如果膠片信息嚴重缺失，有可能根本無法把‘杯子’裝滿。因此，必須要根據(jù)具體情況判斷。”

梁雄升也表示，電影修復不必一味追求絕對“高清”，最理想的狀態(tài)應該是“修舊如舊”。他向記者透露，“一些把珍貴資料交到我們手上的客戶，會提出‘保留歷史感’的要求，即在畫面里保留些許瑕疵、雪花，讓清晰度與復古感并存。”

可以看出，電影修復不是一件純粹的“技術(shù)活”，人本身的判斷力和審美底蘊在其中發(fā)揮著重要作用，需要技術(shù)專家和藝術(shù)工作者共同參與。

“修復之前需要經(jīng)過大量科考工作。”常樂指出，“為盡可能遵循、保持老電影的原有風格，甚至會邀請電影的導演、調(diào)色師、攝影師再次出面。”如在第22屆上海國際電影節(jié)進行展映的4K修復版1998年電影《海上花》，就曾邀請原導演和攝影師共同負責后期調(diào)色指導，并專門請到上海的專家參與中文字幕的修訂，找出存在的錯漏之處，彌補多年缺憾。

新鮮力量不斷注入

小眾行業(yè)未來可期

陶冶表示，近兩年來全球影業(yè)受到巨大沖擊，修復重映的電影成為“救市”之作。梁雄升也不無自豪地說，“畫質(zhì)的極大改善提高了人們的觀影熱情，這也反過來刺激了電影修復行業(yè)的興起。”

值得注意的是，這一在許多人眼中“枯燥”的行業(yè)，正在吸引更多新鮮血液的注入。某高中在讀女生圓圓自稱志在電影行業(yè)，“大家都以為我想做演員或者導演，得知我想做修復工作后，都不能理解。我認為，讓蒙塵多年的珍貴影像資料煥發(fā)新生，在對歷史的敬畏中讓文化得以傳承和延續(xù)，是一件具有巨大意義的事情。”

她有心報考相關專業(yè)，但在志愿選擇上遇到困惑。常樂指出，電影修復其實是一個很“窄”的行業(yè)，通常屬于研究生的一個研究方向。同在高校從業(yè)多年的陶冶亦表示，綜合性院校培養(yǎng)的更多是行業(yè)中的“通才”而非“專才”，專業(yè)院校則會根據(jù)電影行業(yè)內(nèi)的特定崗位進行專業(yè)培養(yǎng)，比如說北京電影學院的影視技術(shù)系、中國電影資料館的修復專業(yè)等。但他同時指出，現(xiàn)在許多崗位的專業(yè)界限趨于模糊，技術(shù)共通的情況下，一位電影修復師，可能同時是后期特效師、視覺軟件工程師。而隨著科技發(fā)展，電影修復領域的“專業(yè)跨界”效應更加明顯。據(jù)了解，西安電子科技大學人工智能學院一個平均年齡20歲的團隊，已經(jīng)利用AI技術(shù)對幾十部老電影進行了修復。

此外，記者注意到，對老舊的影像資料進行修復，不再是一個拒人千里的領域，許多年輕人正在做著“為愛發(fā)電”的事情。在一些互聯(lián)網(wǎng)平臺上，能看到一些網(wǎng)友將自己修復的影像片段上傳，如一位從事獨立游戲開發(fā)工作的“90后”曾花了7天左右時間，利用DAIN等AI工具對一段100年前的老北京城影像進行修復。在彈幕區(qū)和評論區(qū)，網(wǎng)友們的激動溢于言表，“一百年前他們惶恐地看著攝像機，一百年后我們好奇地用手機看他們”“贊嘆時間，贊嘆科技”……并有不少網(wǎng)友自發(fā)對視頻中各個歷史細節(jié)進行深挖。

“這是一件特別好的事情。電影修復和書籍、文物保護一樣，是一項很長期的工作。年輕愛好者加入，引發(fā)社會廣泛關注，對我們這個‘狹窄’的行業(yè)是一個促進。”常樂欣慰表示。