齊白石
(資料圖)
吉順如意圖
135×65 cm
立軸 設(shè)色紙本
題識: 寄萍堂上老人齊璜。
鈐?。? 白石翁、老夫也在皮毛類
出版:
1.《齊白石詩文篆刻集》,香港上海書局,1961年版。
2.《齊白石作品集》,圖編106,人民美術(shù)出版社,1963年版。
3.《齊白石集》,圖編40,太平洋圖書公司(香港),1974年版。
4.《齊白石畫輯》,圖編4,人民美術(shù)出版社,1978年版。
5.《齊白石—文人畫最后的奇葩》,第25頁,雄獅圖書公司(臺北),1978年版。
6.《齊白石畫集》,圖編3,人民美術(shù)出版社,1980年版。
7.《齊白石畫集》,第95頁,藝術(shù)圖書公司(臺北),1980年版。
8.《齊白石畫集》,圖編63,外文出版社,1989年版。
9.《齊白石彩色精選》,封面、第120頁,藝術(shù)圖書公司(臺北),2007年。
來源: 香港拍賣會,1991年10月8日。
出版物 飛來峰上千尋塔 聞道雞鳴見日升 齊白石的《吉順如意圖》 文/張博(我)最先畫的是星斗塘常見到的一位釣魚老頭……接著又畫了花卉、草木、飛禽、走獸、蟲魚等等……尤其是牛、馬、豬、羊、雞、鴨、魚、蝦、螃蟹、青蛙、麻雀、喜鵲、蝴蝶、蜻蜓這一類眼前常見的東西,我最愛畫,畫得也就最多。
在《自述》中,白石老人如此回憶自己最初畫畫時的情景。農(nóng)家里再尋常不過的種種,被齊白石一次次搬到宣紙上,從黃髫幼童到須發(fā)皓白,陪著他走過一生。
在近代畫壇之中,可能很少有畫家能如齊白石一樣在深度和廣度兩個層面,對動物畫有如此深刻的探索。
畫什么動物,齊白石有自己獨特的選材原則, 這個原則就是熟悉。 他很少畫自己不熟悉的事物,而他最喜歡畫的如鼠、牛、豬、雞、水族都是他半個世紀(jì)農(nóng)村生活中朝夕相見的生靈。對于這些生靈,他有著與常人截然不同的審美視角,他賦予這些動物畫獨特的生活與生命感受。 農(nóng)家的萬物生靈在齊白石這里不是點綴,而是能各自獨當(dāng)一面的絕對主角, 是他主觀情感的寄托物,更是其一生都難以割舍的鄉(xiāng)土情結(jié)。
齊白石 吉順如意圖 本季春拍,我們有幸在大觀夜場中隆重推出極為稀見的齊白石成熟時期之壯筆 —— 《吉順如意圖》。 是作自1961年開始即屢次匯刊于諸多重要出版之中,繼而于1991年秋拍在香港釋出市場,再后便由藏家秘珍逾三十載。值中國嘉德成立三十周年之際,得藏家厚愛,此件白石老人傳世畫作中極難一見的 “雄雞群像”方再次于春日拍場之中亮相。 北京畫院藏齊白石畫雞小稿數(shù)量眾多的動物畫中,蝦、蟹、雞是齊白石傳播面向最深最廣的三個動物畫題材。 在中國古代文化中,雄雞被視為吉祥物,代表著陽性、剛猛、勇敢、仁慈和值得信賴等五種美德。同時,雄雞的報曉也 象征著黑暗即將過去、光明即將來臨,寓意著吉運來臨、前程錦繡。
作為最早進(jìn)入其繪畫體系的生靈之一,齊白石畫雞經(jīng)過了“長時間鍛煉”。 具體來說,齊白石畫雞大約有雛雞與成禽兩類,早年成禽畫的多一些,六十歲之后開始更多的研究雛雞的畫法,寫成禽與雛雞均能得心應(yīng)手。同時,以衰年變法為分水嶺,齊白石改變了其早年稍顯冷逸的畫法,將生活中的觀察融入益見老辣的筆墨,根據(jù)描繪對象的不同,賦予筆下的雞或雄健、或霸悍、或乖巧、或稚拙的性格情緒。
齊白石 吉順如意圖 局部 《吉順如意圖》畫幅8尺,寫6只雄雞,一叢淡菊將畫面分為上下兩個空間, 雄雞則按上一下五的組合置于兩個空間之中, 呈現(xiàn)出極佳的空間感和層次感。六只雄雞或斂羽遠(yuǎn)望、或相互對視,體態(tài)靈活,形神皆備。 齊白石 吉順如意圖 局部 又根據(jù)品種不同隨類賦彩, 或羽如織錦,或白羽如雪,或毛黑如漆,唯冠皆燦如鮮血,雄強健碩。 全畫用筆雄肆勁健,色墨淋漓,尤其長長的尾羽,出筆爽利,力透紙背,最顯功力。 齊白石 吉順如意圖 局部 在構(gòu)圖上,齊白石弱化了六只雄雞的體積差異, 使畫面中的所有動物以幾乎相同的大小重復(fù)出現(xiàn),這種處理與通常的畫面構(gòu)圖原則相違背。通常的中國畫構(gòu)圖中,畫面的主體物會大小有別、有主有次,以保證畫面的豐富與對比。但齊白石卻另辟蹊徑,弱化體積差的處理方式有些類似于音樂中的同音反復(fù),以單一形象重復(fù)出現(xiàn),簡潔的內(nèi)容反而使畫面的節(jié)奏感和視覺沖擊力分外強烈。 齊白石 吉順如意圖 局部 再者, 齊白石作動物畫群像的關(guān)注點始終在動物本體上, 對于背景的要求是極致的簡約。本幅中作為背景的淡菊更多的作用是調(diào)配空間分布,突出層次感,讓畫面產(chǎn)生“虛實相生”的視覺效果。更多的留白,給人以無限空間之感,更強化了主體雄雞的形式感,使得水墨紋理、層次變化更為強烈,強化了整個畫面的完整氣韻。左:《誰霸誰王》中國嘉德2015秋季拍賣會 Lot1250
右:《五子登科》中國嘉德2020春季拍賣會 Lot694
與水族一樣,齊白石筆下的雞多以“群像”的形式呈現(xiàn),我們見到最多是呈現(xiàn)嬉戲、爭食等場景的群雛圖,又或呈現(xiàn)多子、吉慶滿堂等主題的成禽加群雛的組合搭配。
而似本幅般, 于畫面中獨寫數(shù)只雄雞的“群像”,悉數(shù)公私所藏及市場中曾經(jīng)出現(xiàn)過的可靠之作,除原藏于中央工藝美術(shù)學(xué)院的一軸作于1921年的《七雞圖》外,似乎就再難見到了同樣規(guī)格的作品了,足見《吉順如意圖》之珍罕。 當(dāng)齊白石回顧自己漫長的藝術(shù)人生時,他寫下一首《昔感》: 蓮花峰下寫魚蟲,小技當(dāng)年氣亦雄。 昔者齊名思雪個,今時中國只萍翁。 妄思已付東流水。晚歲徒夸萬里筇。 何物慰余終寂寞。法源寺里夜深鐘。當(dāng)法源寺的晚鐘在暮年之際的齊白石內(nèi)心響起時,那些畫里的形、勢、韻、性其實都是他人生感悟的自然抒發(fā)。
魚蝦青蛙,雄雞群雛,鸕鶿孤鶩……在他充滿強烈形式感的動物群像里,齊老人注入了他一生都難以割舍的鄉(xiāng)土情結(jié)。所以在他的畫里,我們聽到了田埂里的蛙聲,院子里的雞鳴,聞到了稻香,感受到了麥浪起伏的形狀。把這些感受與《吉順如意圖》一類的作品并讀,于觀者而言,確是莫大的享受。
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