縱觀近兩年的國產(chǎn)電影市場，我們欣喜地窺見一些新變化。“陽春白雪”的主旋律創(chuàng)作，不再與主流的年輕受眾絕緣。作為繼2019年《我和我的祖國》、2020年《我和我的家鄉(xiāng)》后，“國慶三部曲”的第三部作品——《我和我的父輩》或許能幫助我們更清晰地觸摸主旋律影視作品的創(chuàng)新脈絡(luò)。

《我和我的父輩》由《乘風(fēng)》《詩》《鴨先知》《少年行》四個單元組成，以革命、建設(shè)、改革開放和新時代為歷史坐標(biāo)，通過“家與國”的視角描寫幾代父輩的奮斗經(jīng)歷，講述中國人的血脈相連和精神傳承，再現(xiàn)中國人努力拼搏的時代記憶，是典型的主旋律題材電影，卻一改觀眾心中宣教色彩濃厚，人物形象神圣化、臉譜化，缺乏藝術(shù)感染力的刻板印象，在全國掀起觀影熱潮，總票房突破13億。

從近年來上映的電影作品，可以鮮明地看到“小切口、大情懷”這種令主旋律作品“走入坊間”的創(chuàng)新突破?！段液臀业母篙叀凡辉傺赜弥餍深}材作品過去的一貫思路，以宏大來拆解宏大，而是選取4個家庭的故事串聯(lián)起了父輩們的奮斗篇章，將祖國的發(fā)展與時代的變革融入其中。如《乘風(fēng)》雖講的是抗日戰(zhàn)爭時期的刀光劍影和暗流涌動，但卻是借一支戰(zhàn)功卓著的鐵騎隊伍——冀中騎兵團(tuán)與冀中人民共同抗擊日寇侵略的軍民群像來完成的，這樣的表達(dá)顯然更具移情性。有大事件、大情懷，也見小人物、真情感，無論從哪個年代的敘事，都能讓人們尋找到普遍的情感寄托和精神追求，感慨變化的是悠悠歲月，不變的是人們對美好生活的向往和追求。

敘事視角切口小，但電影容納的元素卻包羅萬象。如《少年行》講述的是機(jī)器人“邢一浩”肩負(fù)特別使命從2050年回到2021年，邂逅了懷揣科學(xué)夢想的少年小小，兩人意外組成了一對臨時父子的故事。在其身上，可以看到科幻故事和教育片的潛質(zhì)交織摻雜在一起，一方面是融合科幻、機(jī)器人等元素，給觀眾帶來的有現(xiàn)實的感觸，更有對未來的想象;另一方面是在機(jī)器人的影響下，少年小小堅定了追求科學(xué)夢想的決心，給當(dāng)下的青少年群體帶來別樣的人生啟示。《詩》更能說明這一點，講述了一個普通航天家庭兩代人為科技獻(xiàn)身的悲歡離合，而它的背后講的又不僅僅是這個家庭本身的故事，而是在探討父母一輩艱苦奮斗、無私奉獻(xiàn)的航天精神，以此向中國航天人致敬。

細(xì)膩的情感與獨到的角度之外，《我和我的父輩》也體現(xiàn)出主旋律題材的創(chuàng)新操作。將《我和我的父輩》置于“國慶三部曲”的框架下，不難發(fā)現(xiàn)主創(chuàng)人員對主旋律題材做出了品牌化的探索：2019年《我和我的祖國》和2020年《我和我的家鄉(xiāng)》中的導(dǎo)演兼主演徐崢也出現(xiàn)在了這部新作中，而三部作品的幕后陣容也有重合。精銳的制作班底，熟悉的敘事配方，讓“國慶三部曲”成為主旋律電影領(lǐng)域的一大IP。此外，電影使用了“章節(jié)單元”的創(chuàng)新形式，將兩個多小時的電影拆分為若干短章，更符合當(dāng)下觀眾對短劇的審美需求。

“小切口、大情懷”，講故事不說教，加上小而美的新審美需求，這是當(dāng)前主旋律作品抓住年輕人實現(xiàn)傳播突圍破圈的一種有效路徑。在當(dāng)代觀眾不斷提升的審美需求的當(dāng)下，我們期待主旋律作品不斷創(chuàng)新表達(dá)手法，向更具藝術(shù)高度、思想深度與傳播廣度的方向突破。