9月29日，第十二屆國際馬戲論壇在石家莊舉辦。本屆吳橋雜技節(jié)部分評委、雜技界專家學者、各代表團領(lǐng)隊等中外嘉賓，相聚線上線下，圍繞后疫情時代世界雜技如何發(fā)展進行研討，探索國際馬戲發(fā)展之路。

后疫情時代，探索新的生存之道

存在，還是消失?散點開花，還是抱團取暖?

“可以毫不夸張地說，對于雜技表演藝術(shù)家而言，這是生死存亡之際。”9月29日上午，石家莊碧空萬里，秋風習習。遠在大洋彼岸的加拿大太陽馬戲團選角總監(jiān)帕維爾·科托夫，卻無緣得見這迷人的秋景，表演藝術(shù)產(chǎn)業(yè)受到新冠疫情嚴重沖擊，令他深感憂慮。

“面對疫情，澳大利亞馬戲團已經(jīng)處于大蕭條以來最艱難的時刻。”澳大利亞國際馬戲節(jié)總監(jiān)詹思敏·斯特拉佳，用鮮活的圖片和詳實的數(shù)據(jù)介紹了她所了解的情況：布羅菲兄弟馬戲團、韋伯馬戲團和恩羅尼斯馬戲團已停業(yè)近兩年;芝麻街馬戲團和哈德遜馬戲團無法巡回演出;有些馬戲團因滯留而被迫一直支付租金，不得不變賣資產(chǎn)來維持生計，甚至賣掉了演出用的卡車、馬戲帳篷……

后疫情時代，世界雜技路在何方?

如今，世界雜技界正在奮力突圍自救，各國的行業(yè)組織和政府也都在設(shè)法幫扶，探索新措施——

加拿大國際頂級的太陽馬戲團受到疫情重創(chuàng)，魁北克省承諾提供2億加元貸款予以支持;匈牙利支持線上演出，即使沒有現(xiàn)場觀眾，演出也可獲得報酬;澳大利亞的OZ馬戲團，開放了世界級的馬戲中心和資源，政府對此予以支持，還設(shè)立了五項獎金，以獎勵藝術(shù)家創(chuàng)作新節(jié)目;小丑布魯夫，自創(chuàng)“與布魯夫共進下午茶”節(jié)目，向觀眾直播對藝術(shù)家的采訪;德國王冠馬戲團將訓(xùn)練基地變成動物園……

“歐洲有一個支持馬戲藝術(shù)的系統(tǒng)，但并非所有馬戲團都能從中受益。較多現(xiàn)代馬戲公司能成功申請資金援助，而傳統(tǒng)或古典馬戲團幾乎沒有獲得過資助。”保加利亞斯蒂凡尼藝術(shù)公司藝術(shù)總監(jiān)瓦尼塔·斯蒂凡諾娃呼吁人們重視傳統(tǒng)馬戲的生存困境。

“既要自救，也需幫扶。”論壇上，許多國外專家指出，后疫情時代各國應(yīng)為恢復(fù)和發(fā)展馬戲產(chǎn)業(yè)采取積極措施，從資金和政策層面支持馬戲的復(fù)蘇，對設(shè)備、機器、物資現(xiàn)代化進行新投資;向獨立藝術(shù)家提供無息貸款;為馬戲藝術(shù)的高級工作人員如導(dǎo)演、編導(dǎo)、藝術(shù)經(jīng)理等提供培訓(xùn)……

尋求突圍之路，線上線下兩條腿走路

在場，還是虛擬?回歸，還是業(yè)態(tài)轉(zhuǎn)移?

“世界各國雜技團體生存現(xiàn)狀千差萬別，一些地方漸漸恢復(fù)疫情前的常態(tài)，另一些地方仍然深陷泥潭，怎么辦?”美國火鳥藝術(shù)制作公司總裁皮特·杜賓斯基說。

這是一個無法逃避必須直面的難題。即便恢復(fù)常態(tài)，疫情也已深深影響到雜技行業(yè)各個層面。但一個顯著的趨勢是，與千年來雜技演出的“在場性”不同，在尋求脫困之中，互聯(lián)網(wǎng)的運用產(chǎn)生了極具顛覆性的影響。

“疫情倒逼之下，全球雜技界積極尋求突圍之路，涌現(xiàn)出許多貌似過渡性實則極具變革性的機會。”中國文聯(lián)副主席、中國雜技家協(xié)會主席、河北省政協(xié)副主席邊發(fā)吉說，當前，傳統(tǒng)雜技行業(yè)紛紛試水線上直播等新業(yè)態(tài)，線上演藝領(lǐng)域得到爆發(fā)式發(fā)展。力求真實感的線上演出直播、云藝術(shù)節(jié)，和與科技深度融合的虛擬演藝，都為雜技業(yè)指明了新的發(fā)展方向。

“有的‘重現(xiàn)過去’，即藝術(shù)家和公司將視頻上傳到平臺，展示過去的作品。例如，太陽馬戲團推出了CirqueConnect項目，在四個月內(nèi)，每周提供60分鐘各場劇目中最佳表演的免費觀賞。”帕維爾·科托夫介紹，有的“關(guān)注當下”，在線上推出與疫情相關(guān)的雜技表演及其他藝術(shù)作品;有的“數(shù)字發(fā)行”，即并不以現(xiàn)場觀眾為目標群體創(chuàng)作，而是關(guān)注于未來多途徑發(fā)行。

世界雜壇多種多樣的嘗試，都和互聯(lián)網(wǎng)密切相關(guān)。

“然而，世界各地的實踐證明，‘線上’不是簡單地把劇場錄制的演出光盤搬到云端，而是以藝術(shù)為頂層設(shè)計、科技為輔助，促進觀眾獲得更好的審美體驗。”邊發(fā)吉認為，后疫情時代觀眾選擇“線上”，其實對“在場性”提出更高要求。“線上”，意味著要有等同于劇場的“一鏡到底”的流暢，要符合多視角觀感，這對高速網(wǎng)絡(luò)和視頻編輯等提出了極高要求，否則就談不上吸引流量、可持續(xù)發(fā)展。

線上異軍突起，但線下仍是根本。“雜技藝術(shù)，魅力就在于無可替代的現(xiàn)場感、沉浸感、互動性。”吳橋雜技家協(xié)會主席于金生等人表示，雜技雖逐步演變?yōu)閯鲂问?，卻從未改變演員與觀眾的雙向交流，其本質(zhì)特征就是真實立體、身臨其境、有效互動。這種真實體驗和氛圍是不可替代的。

線上打開新窗，線下敞開大門。“有一件事我們十分肯定——我們從未懷疑現(xiàn)場表演及活動產(chǎn)業(yè)在疫情之后會以更強大的姿態(tài)重啟，我們必須為之做好準備。”論壇嘉賓們表示，隨著全球疫情的逐漸常態(tài)化，后疫情時代亟需把握好線上線下的關(guān)系，推動雜技產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新性發(fā)展、創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化。

打造精品力作，培育核心競爭力

世界已悄悄改變，世界又從未改變。

“其實，我們還需要反過頭來審視，尋找一些我們在謀求發(fā)展中，值得關(guān)注和把握的根本性問題，譬如內(nèi)容為王。”中國雜技家協(xié)會理論研究委員會副主任尹力說。

在疫情影響下，藝術(shù)行業(yè)在承受沖擊的同時，社會大眾對藝術(shù)的主動需求卻是上升的。因此，需要認真思考，觀眾走進雜技劇場和馬戲大篷去看雜技的目的是什么?

“要研究觀眾心理。以往，我們總是從作品角度來創(chuàng)作和運營，如今，我們更需要從觀眾精神和心理需求角度來重組藝術(shù)創(chuàng)作、呈現(xiàn)和傳播方式。”尹力說。

“文藝院團的核心競爭力體現(xiàn)在產(chǎn)品上，后疫情時代唯有打磨優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品，才能贏得未來。”重慶雜技藝術(shù)團有限責任公司總經(jīng)理陳濤說。“要為受疫情影響的廣大觀眾和雜技愛好者們提供大量優(yōu)秀的雜技節(jié)目，豐富大眾的精神文化生活。”省文旅廳副廳長王榮麗說。

對此，與會嘉賓普遍認同。后疫情時代的藝術(shù)創(chuàng)造，突出特點是個體創(chuàng)造力的激發(fā)和全民性的參與，需要“量”，更需要“質(zhì)”。近兩年來，國內(nèi)雜技節(jié)目、雜技劇出現(xiàn)了一些嘗試表達抗疫主題的作品，對雜技藝術(shù)開拓敘事語言、走進現(xiàn)實創(chuàng)作意義非凡。

“現(xiàn)在，我們需要重新審視過去的創(chuàng)作，并投入時間進行精品創(chuàng)作嘗試，創(chuàng)造高質(zhì)量劇目，嘗試與編舞、作曲家、設(shè)計師等新的合作，提升表演技巧，打造更優(yōu)秀的節(jié)目。”帕維爾·科托夫等人表示。