遠(yuǎn)處教堂鐘聲，肖斯塔科夫圓舞曲，狂風(fēng)呼嘯，漫天飛雪，婚禮的長(zhǎng)桌瞬間化為白銀色的雪橇，一片冰雪中極具象征意味的俄羅斯廣袤的原野和國(guó)際象棋馬頭……將契訶夫戲劇中平行時(shí)空的三個(gè)戲、三組劇中人無(wú)縫銜接，卻取得極佳戲劇效果，這就是中國(guó)國(guó)家話(huà)劇院出品、演出的話(huà)劇《戀愛(ài)吧!契訶夫》。

該劇14日晚在京首演。作為中國(guó)國(guó)家話(huà)劇院2021年首部新創(chuàng)劇目推向觀眾，該劇是中國(guó)話(huà)劇舞臺(tái)對(duì)契訶夫的一次全新詮釋?zhuān)彩菄?guó)話(huà)藝術(shù)家們對(duì)契訶夫這位“永生的偉人”的誠(chéng)摯致敬。

作為中國(guó)戲劇新生代力量，查文浩導(dǎo)演以敏銳的洞悉力，追求傳統(tǒng)與當(dāng)代美學(xué)的結(jié)合。在研讀了契訶夫近百萬(wàn)字的小說(shuō)、劇本、傳記后，查文浩運(yùn)用平行交叉敘事手法，以“謎一樣的愛(ài)情”為切入點(diǎn)，將《蠢熊》《求婚》《婚禮》三部獨(dú)幕劇并置融合，糅雜諷刺、荒誕、煽情等多重意味，多組人物弧光交相輝映，形成一道絢麗的愛(ài)情極光。

在他看來(lái)，契訶夫的作品在瑣碎的日常生活之中，蘊(yùn)藉著溫暖又傷感的幽默，有著這個(gè)時(shí)代種種悲歡離合。他試圖用一種后現(xiàn)代解構(gòu)主義，挖掘愛(ài)情的深度，以一種達(dá)觀的態(tài)度探索人性，在舞臺(tái)上營(yíng)造出既寫(xiě)實(shí)又寫(xiě)意、既傳統(tǒng)又當(dāng)代的審美意境。

舞美設(shè)計(jì)徐海東運(yùn)在同一空間設(shè)置三個(gè)表演區(qū)，每個(gè)區(qū)域獨(dú)立又不失關(guān)聯(lián)，人物穿梭在各個(gè)空間。尤其四個(gè)承載著契訶夫記憶的貨架，散發(fā)著極簡(jiǎn)主義氣質(zhì)。燈光設(shè)計(jì)黃祎運(yùn)用俄羅斯寫(xiě)實(shí)主義風(fēng)格，部分環(huán)節(jié)采用注重心理空間的燈光塑造，側(cè)重意象化氛圍，強(qiáng)調(diào)詩(shī)意化表達(dá)。

梅花獎(jiǎng)得主侯巖松在劇中一人分飾多角，他摒棄以往的創(chuàng)作慣性，在表演上以做減法的態(tài)度去探尋人物，精準(zhǔn)把握表演的分寸，力求新的突破。他扮演的列烏諾夫，回憶往昔，說(shuō)起自己與少女娜佳的交往，那一段悠長(zhǎng)深情的獨(dú)白，感人至深。

常玉紅飾演波波娃，她力圖展現(xiàn)人物多面性，使其更富有生活的質(zhì)感。江佳奇飾演的娜妲麗亞用夸張生動(dòng)的表演，刻畫(huà)了一個(gè)恨嫁的大齡剩女形象。周傳捷扮演斯米爾諾夫，他努力凸顯契訶夫通俗喜劇中溫和、明快的“笑”。扮演洛莫夫的薛飛則把大齡剩男羞澀、刻板展示得淋漓盡致。

中國(guó)國(guó)家話(huà)劇院院長(zhǎng)田沁鑫認(rèn)為，中國(guó)國(guó)家話(huà)劇院前身自上世紀(jì)50年代便開(kāi)啟了對(duì)俄國(guó)戲劇的交流與探索，如《萬(wàn)尼亞舅舅》《保爾·柯察金》《葉爾紹夫兄弟》等作品。國(guó)家話(huà)劇院成立以來(lái)，曾舉辦“國(guó)際戲劇季——永遠(yuǎn)的契訶夫”。契訶夫是19世紀(jì)享譽(yù)世界的俄國(guó)作家，他的作品細(xì)致入微地復(fù)原俄國(guó)人民日常生活的圖景，充滿(mǎn)對(duì)底層人民的關(guān)懷與悲憫之心。今年，國(guó)家話(huà)劇院選擇契訶夫戲劇，體現(xiàn)了中國(guó)國(guó)家話(huà)劇院“中國(guó)原創(chuàng)、世界經(jīng)典、實(shí)驗(yàn)探索”的創(chuàng)作理念。

據(jù)悉，話(huà)劇《戀愛(ài)吧!契訶夫》首輪演出將持續(xù)至4月18日。(記者 應(yīng)妮)