“這部電影接地氣，老百姓喜歡看，因?yàn)榧亦l(xiāng)的故事，讓每個人在電影中找到了自我，實(shí)現(xiàn)了審美客體和主體的互動。”中國電影家協(xié)會分黨組書記、駐會副主席張宏在《我和我的家鄉(xiāng)》作品研討會上指出，創(chuàng)新是電影成功的法寶。影片藝術(shù)創(chuàng)新要做到“疑”“笑”“思”“敬”，觀眾帶著懷疑的態(tài)度看故事，懷疑過后達(dá)到讓觀眾笑出來的效果，在笑的過程中開始對主題、對人生、對扶貧進(jìn)行思考，最后致敬這個時代。

10月11日，適逢電影《我和我的家鄉(xiāng)》在“國慶檔”熱映之際，中國文藝評論家協(xié)會、中國電影家協(xié)會在京主辦電影《我和我的家鄉(xiāng)》作品研討會。中國文聯(lián)文藝評論中心主任徐粵春主持，張苗、王君、尹琪、王一川、胡智鋒、丁亞平、戴清等影片主創(chuàng)和評論家圍繞“小康大片的新景觀”這一主題，從創(chuàng)作和評論的不同角度，探討了電影的成功奧秘和借鑒意義，同時也指出了影片有待完善的空間。

“影片實(shí)現(xiàn)了強(qiáng)刺激、強(qiáng)共鳴、強(qiáng)共情三要素，當(dāng)結(jié)尾唱到歌曲《我的祖國》時，家鄉(xiāng)和祖國強(qiáng)大帶來那份共情達(dá)到了最高點(diǎn)。”北京文化董事長高級助理、電影娛樂事業(yè)部總經(jīng)理、《我和我的家鄉(xiāng)》總制片人、總發(fā)行人張苗講述了電影創(chuàng)作感悟，“首先，解題很關(guān)鍵。第一，不拘泥于農(nóng)村脫貧，而是上升擴(kuò)大到整個社會喜迎小康;第二，準(zhǔn)確捕捉社會情緒，喜迎小康是‘喜’，用喜劇這種老百姓喜聞樂見的類型;第三，選擇最杰出的華語喜劇創(chuàng)作力量;第四，選取分段式、集錦式表達(dá)。此外，要有一個優(yōu)良的制片機(jī)制，采風(fēng)體驗(yàn)極其重要。創(chuàng)作規(guī)律是每個人發(fā)自內(nèi)心表達(dá)，而不是簡單完成一次號召。”

中國文藝評論家協(xié)會副主席、北京師范大學(xué)教授王一川認(rèn)為，影片塑造了一群有缺點(diǎn)的“小人物”，讓觀眾在笑的同時感受到小康時代日常生活的溫馨和安寧氛圍，展現(xiàn)出一種以喜為正的人物形象美學(xué)創(chuàng)新。“這表現(xiàn)為從正劇型人物轉(zhuǎn)變?yōu)橄矂⌒腿宋铮瑥亩税l(fā)笑，將愛鄉(xiāng)之情與變鄉(xiāng)之志緊密交融起來，從根本上把喜劇型人物當(dāng)作正劇型人物來刻畫，著力挖掘、展現(xiàn)和建構(gòu)他們身上的正面品質(zhì)。這種以喜為正的人物形象美學(xué)，在當(dāng)前百年未有之大變局時代有著一種美學(xué)突破意義。”

“《我和我的家鄉(xiāng)》接續(xù)《我和我的祖國》，成功打造出中國特色新的電影類型——國慶片。”北京電影學(xué)院黨委副書記、副校長胡智鋒指出，“國慶片”具有三個突出特征：中國情調(diào)，體現(xiàn)為對祖國、故土、家鄉(xiāng)牽腸掛肚的情懷，對生我養(yǎng)我育我的親人、愛人、友人、師長等刻骨銘心的情感，對七彩斑斕現(xiàn)實(shí)生活喜怒哀樂、甜酸苦辣的情趣;中國模式，由主管部門牽頭，電影導(dǎo)演、演員群體匯合，同題異做，拼盤式組合，形成中國電影人群體合作的獨(dú)特模式;中國儀式，將“我”與“國”、個體與集體緊密聯(lián)系在一起，喚起共同記憶的家園景觀、生活場景、方言土語、民俗風(fēng)情等，聚集起強(qiáng)烈的共情與共鳴，形成向祖國、家園、故鄉(xiāng)獻(xiàn)禮致敬的集體儀式。正是這樣的探索創(chuàng)新，讓凸顯中國特色的類型電影“國慶片”脫穎而出，成為人們寄托情感、情思，具有鮮明中國氣質(zhì)、中國味道的新類型片。

“影片形散神聚，以小博大，用五個相對獨(dú)立而又主題統(tǒng)一的故事，呈現(xiàn)普通人熱愛家鄉(xiāng)、扶助家鄉(xiāng)的故事，表現(xiàn)了對家鄉(xiāng)的牽連和眷戀，讓真正的中國文化、中國精神呈現(xiàn)出來，富有當(dāng)代價值。”中國藝術(shù)研究院電影電視研究所所長、研究員丁亞平指出，《我和我的家鄉(xiāng)》是對八十年代以來“小康電影”創(chuàng)作的一次重要突破與拓展。作為寫人和農(nóng)村的戲，通過農(nóng)村和“家鄉(xiāng)”故事，折射一個時代的歷史風(fēng)云，感召和激勵更多的人關(guān)注以至參與到新的農(nóng)村和社會建設(shè)中。表面上寫的是“家鄉(xiāng)”，實(shí)際上寫置身今日中國農(nóng)村扶貧攻堅(jiān)和全面建設(shè)小康社會中的人，他們修路、支教、抗沙、扶貧……為祖國的建設(shè)貢獻(xiàn)自己的一份力量。電影在讓人物顯現(xiàn)的同時，側(cè)重聚焦、展現(xiàn)一系列惠農(nóng)政策和農(nóng)村新面貌，在時代的歌聲中推出了一部“小康大片”。

中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授戴清談到，電影五個單元的故事很有新意，跳出了以往脫貧攻堅(jiān)影視劇的流行模式。影片巧妙定位“家鄉(xiāng)”這一最能引發(fā)大眾共情的話題，極大拓展了表現(xiàn)主體和時空;每一段雖然都是小戲，但把握了以小見大的藝術(shù)轉(zhuǎn)換與創(chuàng)作規(guī)律;以短視頻直播連接各個單元，令人耳目一新;在突出鄉(xiāng)村主體性地位方面、開掘諷刺喜劇的文化功能方面，還有進(jìn)一步提升的空間。