孤獨(dú)和凄涼是古代詩詞中經(jīng)常出現(xiàn)的情感，這無可厚非，因?yàn)槿嗽谑б鈺r(shí)總是會(huì)有很多的情緒，需要找個(gè)出口宣泄。這樣的詩詞不少，但是能讓后人銘記不忘的，卻不多。

有書今天要為大家推薦的10首古詩，簡潔凝練，卻意境悠遠(yuǎn)，實(shí)數(shù)詩詞曲界的精品之作，更是描寫孤獨(dú)最好的詩詞。

可以說是每一首都無比的孤獨(dú)，把孤獨(dú)寫到了極致。

第一首：王績《野望》

東皋薄暮望，徙倚欲何依。

樹樹皆秋色，山山唯落暉 。

牧人驅(qū)犢返，獵馬帶禽歸。

相顧無相識(shí)，長歌懷采薇。

點(diǎn)評(píng)：王績的這首《野望》，可以說是唐詩里極其孤獨(dú)的一首，即使是身處在鬧市，如果你的心是孤獨(dú)的，那么你也就孤獨(dú)。在這首詩中，詩人充分地表達(dá)出了自己一種非常孤獨(dú)的心境，他是不愿意過這樣的生活，不愿意與那些農(nóng)夫、牧人一同生活在一起，即使是他們時(shí)常，但是詩人，也從來沒有和他們打過招呼。因?yàn)閷?duì)于詩人來說，他的內(nèi)心早已麻木，非常的孤獨(dú)。

第二首：陳子昂《登幽州臺(tái)歌》

前不見古人，后不見來者。

念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下!

點(diǎn)評(píng)：《登幽州臺(tái)歌》這首短詩，深刻地表現(xiàn)了詩人懷才不遇、寂寞無聊和孤獨(dú)萬分的情緒。語言蒼勁奔放，富有感染力，成為歷來傳誦的名篇。

作為一位偉大的詩人，他時(shí)刻是想要成就一番大事，但是在現(xiàn)實(shí)的生活中，往往卻又不是無法實(shí)現(xiàn)，這對(duì)于任何人來說，那都是一件極其痛苦的事情。所以詩人把自己內(nèi)心的不滿，以及內(nèi)心里所蘊(yùn)藏的那種孤獨(dú)，全部的融入進(jìn)了這首詩中，這也使得這首詩，顯得無比的孤獨(dú)。

第三首：柳宗元《江雪》

千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。

孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。

點(diǎn)評(píng)：柳宗元的這首《江雪》，那就更不用說了，那簡直就是孤獨(dú)的代名詞，幾百年來，還真沒有幾首詩能夠超過它。使得這首詩，成為了唐詩中一首非同一般的作品。

短短20個(gè)字勾勒出的孤獨(dú)境界，不禁令人心生憐憫。同時(shí)又結(jié)合柳宗元一生的坎坷遭遇，逐漸讀懂了這首詩的真正內(nèi)涵。這首詩雖然現(xiàn)在入選小學(xué)課本，但是只有人到中年，才能真正的讀得懂。

相信無論是誰讀到這樣的詩，那么內(nèi)心里都會(huì)被詩人所營造出來的那種孤獨(dú)所感染，在這首詩中，詩人營造出了一種非常孤獨(dú)的境界，這個(gè)天地間，一切都早已絕跡了，只有那一位老翁，獨(dú)自在那小舟上垂釣，真是令人感嘆不已。

第四首：馬致遠(yuǎn)《天凈沙·秋思》

枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。

夕陽西下，斷腸人在天涯。

點(diǎn)評(píng)：《天凈沙·秋思》是元曲作家馬致遠(yuǎn)創(chuàng)作的一首小令。此曲以多種景物并置，組合成一幅秋郊夕照?qǐng)D，讓天涯游子騎一匹瘦馬出現(xiàn)在一派凄涼的背景上，從中透出令人哀愁和孤獨(dú)的情調(diào)，抒發(fā)了一個(gè)飄零天涯的游子在秋天思念故鄉(xiāng)、倦于漂泊的凄苦愁楚之情。

這支小令句法別致，前三句全由名詞性詞組構(gòu)成，一共列出九種景物，言簡而意豐。全曲僅五句二十八字，語言極為凝練卻容量巨大，意蘊(yùn)深遠(yuǎn)，結(jié)構(gòu)精巧，頓挫有致，被后人譽(yù)為“秋思之祖”。

第五首：李白《月下獨(dú)酌四首·其一》

花間一壺酒，獨(dú)酌無相親。

舉杯邀明月，對(duì)影成三人。

月既不解飲，影徒隨我身。

暫伴月將影，行樂須及春。

我歌月徘徊，我舞影零亂

醒時(shí)同交歡，醉后各分散。

永結(jié)無情游，相期邈云漢。

點(diǎn)評(píng)：這首詩約作于唐玄宗天寶三載(744年)，時(shí)李白在長安，正處于官場失意之時(shí)。當(dāng)時(shí)李白政治理想不能實(shí)現(xiàn)，心情是孤寂苦悶的。但他面對(duì)黑暗現(xiàn)實(shí)，沒有沉淪，沒有同流合污，而是追求自由，向往光明，因有此作。

第六首：李煜《虞美人·春花秋月何時(shí)了》

春花秋月何時(shí)了，往事知多少?

小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中!

雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。

問君能有幾多愁?恰似一江春水向東流。

點(diǎn)評(píng)：全詞語言明凈、凝練、優(yōu)美、清新，以問起，以答結(jié)，由問天、問人而到自問，通過凄楚中不無激越的音調(diào)和曲折回旋、流走自如的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，使作者沛然莫御的愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美感效應(yīng)。

第七首：蘇軾《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》

十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。

千里孤墳，無處話凄涼。

縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。

夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。

相顧無言，惟有淚千行。

料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

點(diǎn)評(píng)：蘇東坡十九歲時(shí)，與年方十六的王弗結(jié)婚。王弗年輕美貌，且侍親甚孝，二人恩愛情深?？上烀鼰o常，王弗二十七歲就去世了。蘇東坡用了十年都舍棄不下的，是那種相濡以沫的親情。他受不了的不是沒有了轟轟烈烈的愛情，而是失去了伴侶后孤單相吊的寂寞。

第八首：辛棄疾《青玉案·元夕》

東風(fēng)夜放花千樹，更吹落，星如雨。

寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動(dòng)，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚龍舞。

蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。

眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。

點(diǎn)評(píng)：古代詞人寫上元燈節(jié)的詞，不計(jì)其數(shù)，辛棄疾的這一首，卻沒有人認(rèn)為可有可無。全詞采用對(duì)比手法，上片極寫花燈耀眼、樂聲盈耳的元夕盛況，下片著意描寫主人公在好女如云之中尋覓一位立于燈火零落處的孤高女子，構(gòu)思精妙，語言精致，含蓄婉轉(zhuǎn)，余味無窮。

第九首：唐婉《釵頭鳳·世情薄》

世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落。

曉風(fēng)干，淚痕殘，欲箋心事，獨(dú)語斜闌。

難，難，難!

人成各，今非昨，病魂常似秋千索。

角聲寒，夜闌珊，怕人尋問，咽淚裝歡。

瞞，瞞，瞞!

點(diǎn)評(píng)：唐婉是我國歷史上常被人們提起的美麗多情的才女之一。她與大詩人陸游喜結(jié)良緣，夫婦之間伉儷相得，琴瑟甚和。奈何陸母對(duì)這位兒媳甚是不滿，恐陸游因此而疏遠(yuǎn)功名，荒廢學(xué)業(yè)，逼著陸游休妻。被迫分開后，兩人在沈園偶然相遇，陸游寫下《釵頭鳳·紅酥手》，唐婉回到家中，愁怨難解，于是和了這首《釵頭鳳·世情薄》。詞中描寫了唐婉與陸游被迫分開后的種種心事，直抒胸臆，美輪美奐。

兩詞所采用的藝術(shù)手段雖然不同，但都切合各自的性格、遭遇和身分。可謂各造其極，俱臻至境。合而讀之，頗有珠聯(lián)璧合、相映生輝之妙。

第十首：李清照《聲聲慢》

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。

乍暖還寒時(shí)候，最難將息。

三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急?

雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。

滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘?

守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑?

梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

這次第，怎一個(gè)愁字了得!

點(diǎn)評(píng)：此詞是李清照后期的作品，整體基調(diào)是低沉凄涼。

有人認(rèn)為作于南渡以后，當(dāng)時(shí)正值金兵入侵，北宋滅亡，丈夫去世，一連串的打擊使她嘗盡了國破家亡、顛沛流離的苦痛，這時(shí)期她的作品再?zèng)]有當(dāng)年那種清新可人，淺斟低唱，而轉(zhuǎn)為沉郁凄婉。亡國之恨，喪夫之哀，孀居之苦，種種愁苦凝集心頭，李清照無法排遣，也無處言說，于是執(zhí)筆寫進(jìn)詞中。

這首《聲聲慢》便是這時(shí)期的典型代表作品?？梢员环Q作是最孤獨(dú)的詞了，里面的每一句都堪稱是經(jīng)典，可以說是前無古人后無來者了，后人無法超越。

很多時(shí)候，只有了解作者當(dāng)時(shí)所處的環(huán)境，才能更好的理解當(dāng)時(shí)的心境，大家還知道有哪些表現(xiàn)孤獨(dú)的詩詞呢?