夏天陰云密布，暴雨來臨的時候，大團的積雨云壓下來，給人一種逼仄壓抑的感覺，于是人們便會吟出一句詩來“黑云壓城城欲摧”，直接而形象地表現(xiàn)了當面的景象，也表達了內(nèi)心的感受。

也就只是吟完這一句而已，下一句是什么?為何不會像“天生我材必有用，千金散盡還復來”，或像“明月松間照，清泉石上流”一樣以對仗的句式同時吟誦出呢?

詩鬼李賀的《雁門太守行》

黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。
角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。
半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。
報君黃金臺上意，提攜玉龍為君死。

“甲光”，盔甲反射的光;“金鱗”，像金色的鱗片一樣;“角聲”，號角的聲音;“燕脂”，即胭脂，和夜紫一樣都是指血跡;“黃金臺”，用典，《戰(zhàn)國策·燕策》載燕昭王求士，筑高臺，置黃金于其上，廣招天下人才;“玉龍”，寶劍。

硝煙彌漫，壓抑的狀態(tài)和緊張的氣氛，要把城池壓垮了。(士兵們的)盔甲向著太陽光，像鱗片一樣閃著金光。戰(zhàn)斗的號角在肅殺的秋色里漫天作響，邊塞之上，戰(zhàn)士的血都已經(jīng)凝結(jié)，泛著暗紅的顏色。

(為了行軍方便)半卷著軍旗，(馳援的)軍隊迅速抵達戰(zhàn)場(易水是代指)，將士們都抱著“風蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復還”的心情，天寒地凍，氣氛壓抑，鼓聲都有些不太爽利了。

將士們?yōu)榱藞蟠鸹实鄣闹鲋?，每個人都愿意提著寶劍為國而死。

第一、二聯(lián)描寫慘烈的戰(zhàn)場情況，是一種靜態(tài)的描摹，場面、氣氛和悲壯都寫得淋漓盡致，觸目驚心。第三聯(lián)寫的是戰(zhàn)場之外的景象，半卷、易水、霜重鼓寒，是狀態(tài)描寫，也是氣氛的描繪，這一聯(lián)寫動。從內(nèi)容上，最后一聯(lián)寫的是將士們的心理，作用上是對全篇點題升華。表現(xiàn)將士們?yōu)閳蠡识?，壯烈赴死的悲壯情懷，也是對為國為家的將士們的由衷的贊嘆。

整詩的氛圍都是壓抑的，透著一股悲壯和慘烈，全部是一種決絕的狀態(tài)。李賀的詩多奇崛、肅殺，這首是他的代表作，更是把他的創(chuàng)作風格顯露無疑。

古體詩與近體詩

《雁門太守行》是李賀運用樂府古題創(chuàng)作的一首描寫戰(zhàn)爭場面的古體詩。古體詩格律自由，不要求對仗、平仄，押韻較自由，篇幅長短不限。

這首詩創(chuàng)作自由，平仄和韻律都沒關注，在于的是隨著作者的心意把要表達的做了透徹的表達。

近體詩較古體詩不同，是唐代以來形成的律詩和絕句的通稱，和古體詩相比，句數(shù)、字數(shù)和平仄、押韻等都有嚴格規(guī)定。結(jié)合語言習慣和音律，讀起來抑揚頓挫，朗朗上口。

就記憶而言，近體詩較古體詩更容易記憶。常言說“熟讀唐詩三百首，不會做詩也會吟”，便是說熟悉了近體詩的格律平仄和意象，湊起來的詩也能達到一定水平。

而這首詩便屬于古體(詩名尾字帶“行”、“曲”的基本都是樂府古體)。雖然全詩都是在形容戰(zhàn)爭場面，第一句的形象和氣魄更大，后來被引申的更多，“甲光向日金鱗開”，相比第一句，描摹的主體不一樣，而氣象格局也弱了，不是對仗，又無聯(lián)系，逐漸便被忽略掉了。

詩鬼的奇崛人生

李賀雖然詩才卓絕，但自小孤苦，父親早亡，一心想憑借一己之力光耀門楣，卻為小人妒忌，連科舉的資格都被剝奪。26歲便駕鶴西去，算是郁郁而終。

李賀一生，把所有的精力都放在了寫詩上面，經(jīng)常一早騎著毛驢出去，就在驢背上推敲詩句，并隨時記錄放入背囊之中，晚上回去再繼續(xù)整理。也因為此，李賀的詩斧鑿痕跡較重。他的詩，奇崛詭怪，意象刁鉆、苦寒，有鬼號之氣，所以被稱為詩鬼。所以，他的詩也較難理解，詩鬼之名雖響，傳頌度不夠。

這，也是一個原因。